ՂԱՐԱԲԱՂՅԱՆ ԳՈՐԳԵՐԻ ԱՆՑՅԱԼՆ ՈՒ ՆԵՐԿԱՆ
Կարեն ԶԱԽԱՐՅԱՆ
Ղարաբաղի պատմությունն անվերջ խեղաթյուրող ադրբեջանական քարոզչության պատերազմական գործիքներից մեկը հայկական նյութական ժառանգության նմուշների յուրացումն է: Դա վերաբերում է և հայկական գորգերին, որոնք աշխարհին հայտնի էին շատ ավելի վաղ, քան քարտեզի վրա ՙԱդրբեջան՚ անունով պետական կազմավորման ի հայտ գալը: Իհարկե, պատերազմը մնում է պատերազմ։ Իսկ պատերազմում՝ ինչպես պատերազմում. զեղծարարությունների մերկացումը ոչ դյուրին, բայց անհրաժեշտ խնդիրներից է։
Նման խնդրի լուծմանն է ծառայում Շուշիի գորգերի թանգարանը։ Դեռևս խորհրդային ժամանակներից Ադրբեջանի կողմից ուղարկված հատուկ մարդիկ շրջում էին ղարաբաղյան գյուղերով և հնագույն ձեռագործ գորգերը փոխանակում լայն գործածության գործարանային ապրանքներով։ Ոմանք համաձայնում էին, ոմանք՝ ոչ, բայց իսկական ձեռագործ գորգերի թիվը հայկական գյուղերում սկսեց պակասել, փոխարենը Բաքվի պետական թանգարաններում ավելացան ՙադրբեջանական դեկորատիվ-կիրառական արվեստի գլուխգործոցները՚։ Դեռ այն ժամանակներից պետական մակարդակով սկսվեց մշակվել ու կյանքի կոչվել ՙՀին Ադրբեջան՚ անունով նախագիծը։ Իսկ ահա հետխորհրդային շրջանում Ադրբեջանին անգամ հաջողվեց արցախյան ազգային գորգերը սեփական անվան տակ ՅՈՒՆԵՍԿՕ հասցնել, ինչն անհնար կլիներ առանց Ադրբեջանի առաջին տիկնոջ ջանքերի, ով դեռևս 2004թ. օգոստոսին արժանացավ (դժվար չէ կռահել՝ ինչ ճանապարհներով) ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի բարի կամքի դեսպանի տիտղոսին։
Մինչդեռ Շուշիի թանգարանում ղարաբաղյան գորգերի թիվը տարեցտարի ավելանում է։ Ու ամենևին էլ` ոչ ի նշան բողոքի։ Հաճախ հեգնանքն ավելի մեծ ներգործություն է ունենում, քան ցասումն ու վրդովմունքը։ Այդօրինակ հեգնանք է ցուցաբերել Լոնդոնի ՙHALI՚ մասնագիտացված պարբերականը. նրա էջերում հրապարակվել էր հոդված ՙXVIIդ. ցուցանմուշի մասին, որը գտնվում է Լեռնային Ղարաբաղի Հանրապետության Շուշի քաղաքի թանգարանում՚։ Հոդվածում հատկապես շեշտվում էր ՙնման գործերն ադրբեջանական մշակույթին վերագրելու ոչ օրինաչափ լինելը՚, ինչպես նաև Արցախը հիշատակվում էր որպես պետություն՝ Լեռնային Ղարաբաղի Հանրապետություն։ Ի՞նչ է սա, եթե ոչ ճանաչում։
Դեռևս հնագույն ժամանակներից ղարաբաղյան գորգերն Արցախի պատմության ու կենցաղի օրգանական մասն էին կազմում, իսկ գորգագործությունն ազգային արհեստ էր։ Ի սկզբանե գորգերը գործում էին տնային պայմաններում, հետագայում գորգագործությունն աստիճանաբար կատարելագործվեց արհեստանոցներում։ Առաջ եկան դպրոցներ։ Կարելի է անգամ ասել, որ Ղարաբաղի գրեթե յուրաքանչյուր գյուղ ուներ իր դպրոցը։ Դա բացատրվում է նրանով, որ յուրաքանչյուր գյուղ գորգի նախշազարդային ոճաբանության մեջ ու նրա թեմատիկայում իր ուրույն ուղղվածությունն ուներ։ Ղարաբաղյան գորգերի առանձնահատկությունը, սակայն, նրա ՙգյուղական ինքնատիպության՚ մեջ չէ միայն։ Կան նաև որոշ ընդհանուր հատկանիշներ, որոնցով նրանք ընդհանրապես տարբերվում են բոլոր մյուս գորգերից։ Մասնագետների՝ գորգարվեստի ոլորտի փորձագետների կարծիքով, ղարաբաղյան գորգերում պատկերված են աստվածային, ինչպես նաև բնության երևույթներ։ Գորգի ամբողջական պատկերում միշտ կարելի է զանազանել աշխարհի ու գոյի խորհուրդները։ Պատկերների թեմայի հարցում խստիվ պահպանվում էին դասական ձևերը, գոյություն ունեին ՙկանոնադրական՚ պահանջներ, որոնք բացառում էին կամայական մոտեցումը` ոչ միայն նախշի, այլև գույնի ընտրության հարցում։ Յուրաքանչյուր նախշ և կիրառվող գունային գամմա ուներ իր նշանակությունը։ Մի խոսքով, ղարաբաղյան գորգն արդեն հնուց ներկայացնում էր սեփական ՙբրենդը՚՝ համաշխարհային շուկայում չզիջելով պարսկական ու թուրքմենական գորգերին։ Իհարկե, կան ընդհանուր չափանիշներ, որոնցով գնահատվում է ձեռագործ գորգերի արժեքը։ Ինքնատիպությունից, այս կամ այն դպրոցի պատկանելությունից զատ հաշվի է առնվում նաև օգտագործված թելի որակը, գունավորման, ինչպես նաև հենց գորգի պատրաստման տեխնոլոգիան։ Եվ, ի վերջո, դիմացկունությունը, որը հաշվվում է դարերով։ Դժբախտաբար, ղարաբաղյան գորգարվեստի շատ հմտություններ մոռացության են մատնվել և անգամ մասամբ վերացվել խորհրդային շրջանում։ Այսօր Շուշիում ստեղծված թանգարանը նպատակ է հետապնդում զարկ տալ երբեմնի ավանդական արհեստի զարգացմանը, այն կրկին կիրառական արվեստի մակարդակին հասցնել, որ այդ ժառանգությունը փոխանցվի սերունդներին` հին ավանդույթների հենքի վրա ապահովելով արդեն ժամանակակից գորգագործության զարգացումը …
nashasreda.ru